《音頻技術(shù)》是澳大利亞音頻工程與音樂家錄音方面的領(lǐng)先雜志，該雜志社最近拜訪了阿德萊德節(jié)日中心的制作團(tuán)隊(duì)，他們將強(qiáng)大的RIVAGE PM10用于阿德萊德交響樂團(tuán)的音樂制作中。

阿德萊德節(jié)日中心是PM10在澳大利亞真正進(jìn)駐的地點(diǎn)之一。《音頻技術(shù)》希望從監(jiān)聽工程師Craig McCowat那里獲得關(guān)于其聲音與體驗(yàn)的獨(dú)家新聞。

McCowat定期在節(jié)日中心進(jìn)行混音工作。他已經(jīng)在兩場演出中使用過這款調(diào)音臺(tái)：一次是阿德萊德交響樂團(tuán)經(jīng)典電影作品視聽音樂會(huì)，還有一次是女高音歌唱家Marussia為Andre Rieu獻(xiàn)唱的音樂會(huì)。

作為一名監(jiān)聽工程師，McCowat是雅馬哈的常客——M7CL型號(hào)最常在節(jié)日中心中使用，他也經(jīng)常使用CL5和PM5D。他對(duì)于RIVAGE PM10的第一印象是，這款調(diào)音臺(tái)對(duì)任何曾經(jīng)使用過雅馬哈調(diào)音臺(tái)工作的人來說，界面與操作將非常熟悉。

“它像是PM5D與更新的CL5的結(jié)合。”McCowat說道，“菜單系統(tǒng)非常熟悉，驅(qū)動(dòng)它時(shí)，界面上布滿可觸控式的輔助、壓縮、門限與均衡器控制群。對(duì)監(jiān)聽工程師來說，你必須能夠快速操作調(diào)音臺(tái)，絕不希望把時(shí)間浪費(fèi)在翻找菜單和屏幕上。我覺得完成一場現(xiàn)場演出的制作，5-10分鐘綽綽有余。我沒有開玩笑。這可能也與我多年使用雅馬哈調(diào)音臺(tái)工作的背景有很大的關(guān)系。”

阿德萊德交響樂團(tuán)的錄制規(guī)格通常是在舞臺(tái)上建立14路監(jiān)聽發(fā)送，具體數(shù)量取決于與樂團(tuán)一起表演的藝術(shù)家。通常有前線楔形、側(cè)邊填充類型，以將整個(gè)管弦樂隊(duì)的部分、主要演奏者的聲音分開發(fā)送。進(jìn)入監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)的通道數(shù)約為60軌，弦樂部分會(huì)在主調(diào)音區(qū)進(jìn)行預(yù)處理。

除了熟悉之外，McCowat對(duì)于它的聲音感覺構(gòu)建也印象深刻，“像是一下跳回了老派風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮靼逶O(shè)計(jì)——如絲般順滑的推子觸感，沒有一點(diǎn)廉價(jià)的塑料感。”他還認(rèn)為PM10處理過的聲音聽起來“絕妙”，尤其是經(jīng)板載Rupert Neve變壓器——仿真Silk控制過的聲音。“我們在弦樂的高音區(qū)撥至Silk，為聲音注入了顯著、溫暖而美好的中低頻音色。”McCowat說道，“起初我以為這只是一個(gè)噱頭，但它的表現(xiàn)非常亮眼。

“經(jīng)過數(shù)天的設(shè)置處理，你可以在每條輸入通道上擁有完整的圖示化均衡器。而在PM5D上，這個(gè)數(shù)量被限制在20個(gè)左右。”McCowat在CL5上發(fā)現(xiàn)的非常有用的多頻段動(dòng)態(tài)在RIVAGE PM上也能找到，并且同時(shí)保持兩路PFL（衰減器前監(jiān)聽按鍵）總線的強(qiáng)大監(jiān)聽要求。

雅馬哈音樂澳大利亞部對(duì)《音頻技術(shù)》雜志授權(quán)使用本篇文章表示感謝。